YAMAHA三角钢琴键盘机械(触感)调整次序技术交流会议专题讲座听课笔记笔录人：马向东时间：02年04月20日14:00 ── 17:00时19:30 ── 22:30时地点：中国音乐学院主二楼教室演示用琴：①YAMAHA C2;②YAMAHA G3.主讲：【日】龟田勇人Kamda Hayato
一、专家自我介绍龟田先生出生于日本南部群岛中靠我国台湾较近的一个小岛上，自幼所受到的教育、文化、及生活其它诸方面的熏染，无不有着中国文化的烙印。用他自已的话说：他有华人的血统，他的血管中流着中国人的血。龟田来华之前任【日】雅玛哈钢琴公司生产部的一名系长。现被派来沪雅玛哈上海分公司（雅玛哈中国市场部）任雅玛哈钢琴售后服务日方代表及专卖店服务人员的培训教师。二、三角钢琴触感理念的心理准备１、电子琴与钢琴在触感上的区别：电子琴：钢琴：━┯━━┯━━键│ │沉│一直向下│ 7深│ 10mm │度│ 3└┐下键二层感━┷━━━┷━２、立式钢琴与三角钢琴机械性能下的主要区别：①传动速率上的区别：立式钢琴：机械传动为单震式，一个杠杆传动工作，反应速度较慢。三角钢琴：机械传动为复震式，两个杠杆传动工作，反应速度较快。YAMAHA琴最快可至单音震奏15次／秒。②声音效果上的区别：由于三角钢琴弱音踏瓣传动机构的工作原理，使弦振源数量变化，工作击弦时，中、高音区每个音可实现两弦被击响，┬另一根弦产生共鸣式发响。使│得同高度的频率声波产生时间├────────────────────────差，音色变得微妙，更由于│键盘机械的可移位，槌毡击弦┴点虚实位置的改变，使音色又富于明、暗，刚、柔的变化。这些在立式琴上则无法实现。３、三角琴触感的决定因素：──工作量工作量是指弦槌提升从产生断联开始至余后续沉段所造成触觉反应上的度与量。工作量的大小是影响触感直接性与键静阻力错觉的重要因素。━┯━━━┯━━━┯━━│ │ ││ │ ││ │ │└┐ │ ││大└┐ │工作量→ │ │中└┐━━┷━━━┷━━━┷━6:4 7:3 8:2而决定工作量大小的要素取决于断联距离、键沉深度、与击弦距离这三方面及三者之间的相互作用关系。工作量与触感的关系：主要体现在触键阻力的错觉上。工作量大，触感显得苯而重。工作量小，触感显得顺而轻。往往在通常情况下，不同的弹奏者对此项感觉要求是不一样的。工作量大小调动的可变化性，乃是达到不同触感要求调整的入手点。为遵循制约工作量三方面要素的设计与组装调整标准，YAMAHA琴工作量的可动角度就变得特别集中与具体：即在断联与键深符合标准后，以击弦距离的改变来实现工作量的变化。三、三角琴触感调整前的准备工作１、掀上盖；抽谱架；卸键盖、键侧木、锁门档、压键档。２、抽出键盘机械置于案台上。３、拆卸击弦机，即将击弦机与键盘分离（要注意，卸固定螺丝时一定要先中间、后两边）。４、摘下所有琴键。５、清理灰尘（用吸尘器和小刷子）。６、键架（框）上中枕、前枕上销钉的擦试抛光（用棉布条，卷套拽拉）。７、空键架装机，即将击弦机装回到空键盘架上（注意：在拧螺丝前，应先用身体顶住键框、抓住机架向身体方向用力拉一下，并要先两边、后中间上紧螺丝）。８、键架（框）与中盘间隙粗调：测法：纸条置于键框支枕螺丝与中盘之间，平移感觉阻力的大小。调法：调整枕上销柱（用自制超短柄板手直接进行。对上方无销柱的框顶帽螺丝，需将键架机械抽出拉起调动，并参考已调销柱的底帽高度）。注意：三枕要平均受力，为使弹奏时键架稳定，中枕切勿过高，对前后枕某部位与中盘有阻力磨擦的，可用砂纸砂磨前后枕的对应部位。９、击弦机与空键架分离（要注意，卸固定螺丝时一定要先中间、后两边）。10、装琴键并查处键中孔的眶量：测法：将键架拉起斜置并用身体托住，用手推起键前端（立面）向上（中孔导木平面与中销顶端一平即可），然后松手让其下落，观察键回落的反应灵敏度。调法：对下落迟缓或到底的琴键，要用通锥自中孔导木一方插下并垂直向下钻扩。注意：测时的抬键不得过高，以防中孔被挤伤。调扩时通锥必须从上方插下，扩钻时不得形成前后、左右的角度。11、安装击弦机（注意：要用力拉机架和装螺丝的顺序）。12、榔头的处理。包括：换、修、磨等（磨后要将毡毛清理干净）13、预设、调整击弦距离：测定：推机入盘，测调各区两点高，设定46mm甚至45mm。目的：以求获得明显动感的工作量，为后续的调整带来方便。14、榔头击弦走位（即榔头进行），调整跑偏。15、榔头击弦角度（即榔头朝向）调整：测法：先将欲调槌置两邻槌之间（松轴架螺丝、摆中后紧上），下键使欲调槌上升，观察上升的前后阶段与邻槌立面的（头与头、身与身、尾与尾）间隙变化，进行偏向确认。调法：加热矫正槌柄，再将所调槌置中（松轴架摆中紧上）。四、关联触感的诸项调整与程序１、震奏杆弹簧反弹力度的粗调：测法：正常弹键下沉，收力观察。调法：抽机出盘，对反应不正常的，用簧勾挑起槌柄、挑出上弓，欲加力则以震奏支架做支垫点，挑推簧稍，欲懈力则搂簧根部或勾磨簧弓部，并边调边试。注意：将簧送进卡槽复位时，一定要听到簧入槽时的声响。２、弦槌回落（下沉）调整：测法：推机入盘，用感觉工作量的触键方法使槌断联后下落，先在各音区的两边儿调出离弦4mm的两点标高。调法：抽机出盘，五指依次轻缓下建五个（含标高键），用下沉板杆挑担一下五个槌柄，使五柄再次得到自然回落，观察另四槌与标高槌的平齐（看槌芯木起包毡那条线），然后诸一调平。并以新标平移进行测调，直至与区段另已设标高槌的合拢。３、弦槌断联（接近）调整：推机入盘，诸一调至2mm４、弦槌对正弦位调整：测法：抽机出盘，掀起所有槌柄，将震奏杆上通垫薄尼条，放下槌柄，推机入盘，一一下键观察，并在键杆上做出偏位标记。调法：抽机出盘，按标记松开对应轴架螺丝，施力矫正并拧紧螺丝。５、震奏杆与凸轮对位调整：方法：自一端起查调第一个，矫正联动杆轴架定位后，将已对位的槌柄掀起，再查处第二个，以此类推。６、挡托的调整：(6.1):挡托立面尺靠摆正。(6.2):挡托与槌尾错位矫正及仰角的吻合。(6.3):挡托高低的初步设定：标准：槌尾端线正置托衬红尼高度的一半。调法：自一端开始，抬键尾端向上使槌上升后自然回落，查处不适后掀起已调槌柄，一一类推。７、键框（架）与中盘间隙细调：测法：推机入盘，扣诊接触点，辅以上撑击弦机转击器主梁，结合扣诊的声响来进行（一手指上撑无声音，两手指上撑有声音）。调法：与粗调相同。８、键盘高度平整：(8.1):白键高度：测设：跨骑分档，量设出六点标高（自中盘上台儿至键皮檐下为64mm）。调法：抽机外拉，斜置托稳，尺靠加减纸垫。(8.2):黑键高度：测设：跨骑分档，量设出六点标高（高出白键12mm）。调法：与白键相同。９、弦槌断联（接近）细调：推机入盘进行。10、白键深度调整：qjQ大庆二手钢琴网方法：用感觉工作量方法、按深度尺下键进行加减纸垫。11、确定调整击弦距离：要求：按弹奏者的喜好，设定适当工作量下的击弦距离标高，然后抽机出盘，进行调整。12、黑键深度的调整：要求：以感觉工作量大小的方式下键，与相邻已初确定工作量的白键进行比较，若工作量大于参照键则加垫、若小于参照键则撤垫。13、弦槌停止位置即挡托高度细调：测设：推机入盘，以标准15mm，调设标高。调法：抽机出盘，正常弹标高及右邻音下键、调整后一个，两两下键平移右推。14、震奏杆弹簧反弹力度细调：测查：推机入盘，逐一检查，并在键杆上做出能说明程度的标记。方法：抽机出盘，按标记，掀起对应槌柄，挑出弹簧，加减弹力。15、顶杆位置的调整(15.1)：顶杆前后位置的调整：标准：顶杆顶端的里边线应对准凸轮芯木的外边线。方法：插上扳子先轻拉一下顶杆缩调，再用另一只手压一下震奏杆，然后才是拧动调节。调准后掀起已调过的槌柄（自一端开始）。(15.2)：顶杆高度位置的调整：标准：以顶杆顶端的高点算起，离震奏杆上平表面相差0.1～0.2mm。16、击弦距离细调：再次确认。17、归位总查处：对断联、回落两距离及关系仍存在误差的（他所说：造成槌头震动大小不匀的）再进一步查处断联与回落，更正下列现象：①1:3②3:1③2:3④3:2说明：当弹簧弹力、弦槌回落、弦槌断联三者关系都配合正常时，可见到槌回落后（感觉工作量触键法），马上有一个向上微小抬头，约0.1～0.2mm。若没有此抬头动作，则说明前三者尺寸及三者关系有问题。18、制音器开启后的续提量调整：测法：推机入盘，按住琴键，抓起对应音头继续上提，可感觉有一个可提的眶量。标准：2mm。眶量大了，触键开始时会感觉到琴键会的撞手之感。调法：抽机出盘，调整制音器联杆上的限位木档的高低。19、推机入盘，总体确认。钢琴整音基础理论与操作2004上海国际乐器展览会技术交流专题讲座听课笔记记录人：马向东时间：04年10月20日14:30 ── 16:00时地点：上海浦东新国际展览中心Ｗ４号馆Ｍ７会议室演示用琴：YAMAHA击弦机一架主讲：【日】龟田勇人Kamda Hayato１、介绍在日本YAMAHA合格的钢琴调律师应具备的技能：即调律＋键盘机械调整（整调）＋整音。整音关系到音质与音色的好坏，如同美食烹调中做菜的调味，如何用调料、用那些、顺序如何。２、钢琴整音基础理论的切入点或称基本理念━━弹性力弹性力
